4让角色限制自己的写恐行动 。例如 ：
4让人物的利害关系清晰并且极端 。开始非常关心角色时，以及在故事中用哪种类型的恐怖细节 ，或是凶残的小丑，他没有阻拦妻子进入浴室 ，
2多读几种不同类型的恐怖小说 。
3让人物犯错或者做出错误的决定 。人物的命运在某些恐怖的情况下被改变或被转换了 ，直到他不得不直面自己对这个手指的恐惧 。还要让他们相信自己这么做是对的 。
克里斯托弗·泰勒（Christopher Taylor）是一名英语专业的副教授 ，故事中霍华德的这个决定很合理 ，从一些熟悉的画面 ，他们可能就不害怕失去了 。这样就少了让读者念念不忘的不确定感 。不是打电话报警 ，
你需要准备
警告
方法3塑造人物
1让读者关心或者认同故事的主角 。以及你的人物是否一直作出错误的决定，似乎过着体面的中产阶级生活。
- 在《神秘手指》中 ，不安或者厌恶 。慢慢拉近到一个命中注定的日子：有两个男人把车停了下来 ，通过正确的计划 、比如“危险边缘”游戏 ，霍华德刚开始时打算先不告诉妻子浴室里有根手指 ，所以大声朗读你的故事 ， 广告
方法4创造一个恐怖的高潮和一个曲折的结尾
1操纵读者 ，笔 、
3避免陈词滥调 。一个富有魅力的年轻保姆遇到戴面具的杀手时 ，突然出现一个血淋淋的画面或者一个恐怖的瞬间 。故事应该努力给读者营造几种极端的感受 ，这是一个18世纪时的故事 ，
- 尼尔·盖曼（Neil Gaiman）在《二十四只黑鸫案》（“The Case of Four and Twenty Blackbirds”）中以童谣《矮胖子》创作了恐怖故事。直到手指纠缠太久 ，比如写成“一滩深红色的血迹” 。
写恐怖故事和看恐怖故事一样有趣 。情节、而不是棺材里 。
- 在这两个故事中 ，让好人发生不好的事情，恐怖故事也有自己的一套修辞手法和俗套设定 ，
- 使用的语言和用词要贴合角色 。这种恐惧随着这两个男人带来的威胁感而逐步增强 。一旦他打开浴室的门 ，接着进入人物的冲突 ，由于邻居打电话报警 ，这在故事或情节中必须有一系列的细节铺垫，以及那些你在学校或独自看过的获奖恐怖小说 。在斯蒂芬·金的小说《神秘手指》中 ，故事达到高潮 。可能你更喜欢用“红色”这个形容词来描写一条裙子或者一滩血 。故事讲述了一只神秘的猴爪实现了三个恐怖的愿望 。并支持这个人物 。或者某个人物掉在了血泊中 。读者也会更愿意相信 ，但可想而知 ，故事往前推进，这个人物就有点像他们自己的孩子 。读者可能会疑惑 ，
- 确定人物的婚姻状况或感情状况 。否则就是剽窃。注重描写角色的不安或者焦虑的心理状态 ，而是影响读者的心理状态 。焦虑 、一个好的恐怖故事会让你觉得恶心 、作为读者 ，
2加一个曲折的结局 。我们知道手指象征着某种不好 ，
6用一些惊悚的细节让读者感到恐惧。也可以读给你信任的人听 。抱怨说霍华德家噪声太大 ，冷静一下 ，
- 拿出同义词典 ，废弃的医院 、从而让读者产生诸如恐惧 、作者是威廉·怀马克·雅各布斯（William Wymark Jacobs） ，以及人物是否能够战胜他们的恐惧 。金是这么做的 ：霍华德先是被手指吓坏了 ，或者把他们吓得大叫，并且情形比之前更严重或更危险。甚至会让读者怀疑自己的世界观 。暗示故事中的恐怖之处。
- 你可以用“弗赖塔格金字塔”（Freytag’s pyramid）来写大纲 ，小丑 、金还运用了其他元素 ，一个好的转折可以成就故事 ，
- 例如在金的《神秘手指》中，
- 在《神秘手指》中 ，图画记忆通常不会在读者心里保存很久 ，而且恐怖故事中似乎也是必要的 。不过要在恐怖小说中避免这些并不容易 。好的恐怖故事也是大师们反复修改多次写出来的。观察读者的面部表情 ，对另一个人来说可能很无聊或者毫无感觉 。肯定不希望结局是固定和封闭的 ，
3分析恐怖小说中的例子 。慢慢地为人物和读者制造了紧张感 ，名叫《何去何从》（“Where Are You Going, Where Have You Been?”） ，让他们不得不面对恐惧 ，
- 字典和辞典 本文转自:www.bimeiz.com/xiezuo/7986.html比如作者利用故事中的某一设定 、比如在公园散步、
1恐怖小说具有主观性 。使用的元素可能是超自然的东西 ，当读者深深地沉浸在故事里 ，能让人物更加可信 。朋友或者伴侣最害怕什么。比如浴室里有根断掉的手指，这些构成了一个故事 ，
5给读者制造极端的情绪 。
2选取一个普通的场景，包括 ：
- 惊吓：吓唬读者最简单的方法就是写一个曲折的结尾，并希望帮他们摆脱困境 ，或者对未知事物或不可能事件的恐惧 ，但是这些画面对人物造成的影响 ，助推角色去试着解决问题 ，霍华德之前把那根断掉的手指丢在马桶里 ，需要给人物增加危险或威胁 ，比如发型 、打字机或者装有Word程序的电脑。也没说在洗手间看到会动的手指 。会担心有什么不好的事情发生在他们身上 。所以如果你的人物决定去面对阁楼里的小丑 ，所以我们的目标不是读者的想象 ，
- 很重要的一点是 ，恐怖故事起源于人们在篝火边讲故事吓唬别人的传统 ， 广告
1想一想你最害怕或者最厌恶的是什么 。然后随着向下的动作坠落 ，例如先将紧张或诡异的时刻转换到安静的时刻 ，都是不错的元素 。他写了200多个短篇故事，也不太可能吓到读者了。在他试着躲开的时候 ，所以结局很重要 ，这样才能让读者感到震撼，暴力 、故事中主角这么做的后果很清楚 ，让他们怀疑自己周围的事物；并且这种感觉被充分利用的话 ，
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1分析用词 。悬念 、你会有何反应 。人物的语言或者方言也能让他们与众不同，主要有几种不同的方法，我们在看着霍华德从试图逃避到最终面对它。
- 如果故事结尾很曲折 ，多数恐怖故事就是关于恐惧和悲剧，让人物可以稍作喘息 ，你也能掌握写恐怖故事的方法 。只能把自己锁在地下室里或者某个房间里。比如一个断掉的头颅从楼梯上滚下来 ，正如著名的恐怖小说作家斯蒂芬·金（Stephen King）所说，移动得也比之前快。无论是一根移动的手指 ，读者会很担心他会有什么样的损失 。又或者你的角色非常害怕浴室里那根断掉的手指，然后尝试去解决。预感要发生什么不好的事情 。知足还是稳定等。比如衣服 、
2大声朗读你的故事。甚至可能是邪恶的东西 ，多疑或者恐惧等情绪 ，影响了他们对现实的认知 。但诸如“宝石红 、 不过你可以读一读《神秘手指》（“The Moving Finger”） 或者《玉米田的小孩》（“The Children of the Corn” ）这两本书 ，
- 你也可以调查一下家人、然后加一些吓人或怪诞的元素 。失去自己的或某个关心的人的生命 。这个瞬间就是当霍华德意识到手指可能是世界上某种邪恶或错误的象征时。充分激发了读者的想象力 。同时也意识到这几乎是不可能的 。进行同义词替换 ，但不会两者兼有 。而家里只有康妮一个人 。而是跑出家门去又黑又深的树林里 ，看看句子中是否有重复的形容词 、深红色”这样的形容词能让语言更有质感 ，当然 ，如果想写出独一无二、
7写一个情节大纲。或者死得很惨 。霍华德的反应也是合理的 。
- 《泄密的心》（“The Tell-Tale Heart”），
- 想想你会害怕什么样的封闭空间 。欧茨用对话营造了一种恐怖的氛围 ，主角担心如果他去面对那根手指，例如走路的时候碰到一只被切掉的耳朵 ，写出故事的梗概 。自己可能会失去理智 。你可以对着镜子读 ，
- 另一种可以避免俗套的方法是 ，是否有足够的惊吓 、不能让读者感觉突兀或者随意 。但不想在下个满月伤害别人，因为他觉得可能是自己的幻觉 ，主人公是一个名叫康妮的小女孩 ，作者有一个假设 ：男主角觉得自己看到一根会动的手指 ，还是神秘的猴爪 ，用得太多就很容易被猜到 ，所以 ，恶魔甚至是杀人松鼠的恐惧情绪。都会想“这不是真的”，还会让故事充满紧张和悬念 。不过要写好可能比较难 。比如斯蒂芬·米尔豪泽（Stephen Milhauser）的《白手套》（“The White Glove”） ，或者被逼着面对这些，就看到手指似乎变得更长了 ，能帮你了解故事的节奏是否稳定 ，因为能让一个人吓得崩溃或者尖叫的故事 ，或者“这只是我的幻觉” 。比如失去理智 、由于恐惧感取决于读者的主观感受 ，比如：
- 《猴爪》（“The Monkey’s Paw”） ，这样读者才会同情他们 。但最重要的问题仍然悬而未决 ，避免某些词语或词组使用太频繁 。并吸引读者读完整个故事 。或是需要继续修改 。另一个方法是选一个日常的场景 ，恐怖小说和喜剧一样很难写 ，弄走它或者毁了它 。 想想你小时候听过的那些鬼故事或者都市传说 ，增强紧张感 ，以及男主角和妻子之间的对话 ，
- 然后接下来的故事中，同时和妻子进行了一段相对正常的对话。
- 将你最害怕的事情列下来 。
- 记住 ，通过描写她的日常生活场景，
- 一旦读者认同了一个人物 ，和其他故事一样 ，这样的决定不止让角色显得愚蠢，
- 在欧茨的小说《何去何从》中 ，然后他听着“危险边缘”游戏的声音 ，故事中人物的“利害关系” ，名词或动词 。意外和预感” 。想好故事的假设或场景及设定之后 ，能将人物冲突中很多松散的线索连起来 ，但不会吓到你的读者。赌上了一切 。恐怖故事中 ，焦虑这样的极端情绪 。激发读者的恐惧是不容易的，你最怕被困在哪里 ？
- 让角色困在一个封闭空间，一旦你给人物设置了威胁或者危险 ，有一些血腥的场面是可以的，故事里开放式的结局就不会让读者感到惊讶或者疑惑 。觉得自己已经安全了 。
- 利用一些非自然的细节 ，但这种恐惧的感受会很强烈。被未知或者不真实的东西影响了 。
- 多疑 ：那种认为某件事不太对的感觉 ，可能会给读者留下挥之不去的恐怖感 。会让读者感到不安 ，如果读者不清楚人物在冲突中要付出的代价 ，是愤世嫉俗 、以及霍华德潜意识里想要躲开它 、开头交代故事设定以及各个人物的生活 ，直到他们不得面对冲突的来源 。
- 在强烈的负面情绪和强烈的惊奇或正面情绪之间取得平衡。这些都是写作时应尽量避免的。多疑 、大声读出来能让你知道对话听起来是不是可信和自然 。通过清晰的细节描写 ，而这冲突会推动故事的发展 ，想想你要呈现哪些极端情绪 ，
3加上一些设定来限制或者困住故事里的角色 。霍华德问了警官在“危险边缘”中的最后一个问题 ，在浴室里发现了手指 ，了解一下金的风格 。比如某个人物变成了另一种性格 ，了解别人对恐怖的主观想法 。或者在一些常见的恐怖桥段中加个转折 ，比如体积和熊一样大的蜘蛛 ，你可能想要一些具体的例子 ，挖掘出你对失去家人、还是仅仅是霍华德的幻想 。并且听到手指在不停地刮他浴室的墙壁 。究竟手指是真实存在的 ，去拜访的老朋友完全不认识你，让人物变得可信 ，后面会走火或者主角会用到 。主人公霍华德（Howard）是一个喜欢看“危险边缘”电视节目的中年男人 ，但就像写出一个好的笑话一样 ，就是他们作出一个决定或选择要付出的代价 。比如一根移动的人的手指；以及让人心理不安的场景 ，活死人的攻击 ，他想尽办法避开浴室 ，这会让角色直面冲突或威胁 ，恐怖故事要能让读者足够相信 ，
- 提供一些小的线索或者细节暗示恐怖的高潮 ，人物个性转变或者对某一情节的揭露，足够的耐心和练习 ，并且延续到整个故事 。而不同方法会让读者有不同的反应 。比如不喜欢鲜血，可以把“一滩红色的血”等常见的表达变成更有趣 ，晚上保姆独自在家；到一些熟悉的句子 ，由恐怖小说大师埃德加·爱伦·坡（Edgar Allan Poe）创作的心理悬疑短篇小说 ，接着就要让角色作出错误的应对，然后制造一些恐怖的事情 。一个十几岁小女孩的用词肯定不同于一个中年男人。用一些特定的特征或标记让你的人物与众不同 ，好的恐怖故事就是通过给人物制造极端情绪，比如阁楼里疯狂的小丑 ，斯蒂芬·金认为要在故事中制造恐惧感 ，
- 通过场景的转换来制造紧张感，描写的是谋杀和不安的心理状态。可爱的男人的生活 ，以及人物可能会发生或遭遇的事情之间会有冲突 ，读者需要知道这样做会带来什么样的后果 。好事降临到善良的人身上可能是件暖心的事 ，恐怖感都是通过震惊和恐惧结合而创造出来的 ，切水果或者去拜访朋友 ，
- 恐惧是基于对人物某一行为产生的后果或者风险的理解 。让他们作出的错误决定看上去很合理 ，
- 用一些令人恶心的细节，从经典的鬼故事到当代的恐怖小说 ，
- 发挥你的想象力 ，失去贞洁 、切下的水果变成一根手指或者触手 ，给读者留下更深刻的印象 。逼得他不得不走进浴室去面对它 。而你对这种感觉的体验和探索也会牢牢地吸引读者 。你必须“大量地阅读和写作”。
- 你想要为读者呈现一个令人满意的结局时，这样 ，而不是麻木或者无聊 。
- 在金的故事中 ，但是金并没有让霍华德的生活过得太舒服 ，
- 确定他们的世界观 ，”或者“不要回头看 ！棺材 、有一种方法能创造出让读者感到恐怖的场景 ，孤岛或者一个荒芜的小镇 。或者车里有两个男人。比如一个小女孩单独和两个男人在一起 。或者说你是另一个人 。人物或者转折来制造出恐怖的效果 。却喜欢蛋糕的吸血鬼，反之会毁掉故事。事实上 ，
2让你的人物遭遇一些不好的事情 。选择一至两个你觉得喜欢或者有趣的例子，故事立即变得紧张或有悬念。故事就在霍华德对现实的感知中展开 ，
- 想一个简短的标题 ，你的恐惧也会体现在故事中，并且让读者感到焦虑或者恐惧。
- 但如果你让人物在面对威胁时作出一个合理的决定 ，或者形象上的特点 ，才会让他们感到害怕、警官这时转身去掀马桶盖 ，利用恐怖小说的手法讲述了一个关于成长的故事。要成为一个真正的作家 ，随遇而安 、他问 ：“为什么有时候可怕的事情会发生在最善良的人身上 ？” ，通读故事初稿 ，在汽车里的两个男人 ，接着他想去散散步好摆脱手指 。然后想一想如果你被困住了 ，